文化是一种保留，也是一种变化，保留和变化围绕着老北京手艺人手里的绝活儿传承到今天，作为一种独特的民俗文化旅游资源，分散地隐藏在单元楼和四合院里，成为我们在这寒冷的冬季里，一个个搜寻的目标。

    如果笔者说在拳头大小的葫芦里，可以盛下108位身姿各异的绿林好汉，您一定觉得那是天方夜谭，可在“面人郎”传人郎志丽的手里，这却变成了事实。细细看来，葫芦里缩微的水泊梁山一百单八将，虽然每个都只有指甲盖儿大小，但无论是眉眼虬髯，还是衣饰褶皱，甚至人物的秉性都被刻画得栩栩如生。
    郎志丽从小跟随父亲郎绍安学习制作面人，小巧精细、呼之欲出是“郎派面塑”的最大特点。面塑创作“一印、二捏、三镶、四滚”，特别是“文的胸、武的肚、老人的背脊、美女的腰”，通过搓、捏、揉、滚、压、揪、挑等技法，对细节充分拿捏，反复勾勒。从衣服褶皱的颜色，到旗子上的字迹图案，场景中的雕梁画栋，再到人物的眼睫毛、双眼皮、头饰发髻，无一处不是活灵活现、细致入微。
    除了继承，郎志丽还对父亲的传统技艺进行改良，注入了自己的智慧。例如在勾勒人物的鼻窝时，她就将父亲“一道印儿”的手法改良为“反复按”，使其能有一个更为真实和圆润的弧度。另外利用葫芦和核桃为展示空间，创作大型场景和寓言故事也是郎志丽独创的技法。

温馨提示：
    “面塑”俗称面人或江米人，它的渊源可追溯到战国时期的“俑”和汉朝的“傀儡”，在宋朝的《东京梦华录》及清朝的《扬州画舫录》等古籍上均有记载。“面人郎”的创始人郎绍安被称为北京面人的“泰斗”。