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作者:徐城北 文章来源:江苏美术出版社 点击数: 更新时间:2008-2-21 |
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 20世纪30年代,俞平伯夫妇带女儿同游杭州灵隐寺旁的冷泉亭,发现亭子当中迎面的楹联是:“冷自几时冷起,峰从何处飞来。”楹联向来不带标点,但这一副明显足问句,等着游人去回答。相信有些旧学根底的人看了,都会在心底掂量一下。据说俞氏夫妇也不例外。他俩略作沉吟,便各自吟出一副属于回答性质的楹联。也巧,两人都认为是“自己的好”。女儿却开言说:“要我讲呀不如来这样一副:‘冷自冷时冷起,峰从飞处飞来。’”俞氏夫妇连连点头,觉得还是女儿说得最佳。经这样一问一答,冷泉亭也就更有情致。现今这个上下旬,就组成了冷泉亭中的另一副楹联。这当中究竟是怎么回事,我以为很值得考察一番。 楹联是旧时楼台殿阁一类建筑中的特殊装饰。它总是一左一右的两个长句,要有很讲究的书法,文字在对仗和平仄上也有严格规定。老北京讲究的房子多,楹联也多。在北京的园林和宫殿中,想找楹联不是难事,但时常经不住评量,酸文假醋不说,堆砌词藻就让人受不。
 离开宫廷,到大街小巷中漫步,兴许能从老胡同中看到某些“老宅门儿”,在其门板上,透过斑驳的油漆,还能看到“忠厚传家久,诗书继世长”的字迹。简单的十个字,道出了旧时代读书人的心声。昔口在除夕后半夜,从西四往南的胡同中,常见大门两侧的墙垛子上。由住户男主人贴出手写的春联。而镌刻在门上的楹联,则一呆就是几十年甚至好几代。大年三十贴出的春联,纸张和墨色都要新,需要有“当年”的特点。等红颜色被太阳晒“白”了,主人就会用扫帚蘸着清水将它除去。楹联和春联都是为了给人生点题,前者点的是时代的大题,后者点的是当年和这个人家儿的小题。人生有“题”没“题”不一样,有了“题”自己清楚别人也明白,没“题”则自己和大家全糊涂。
 忽然想到北京昔日的制高点——景山的“万春亭”,这是一字排开的五个亭子(由东向西依序是:观妙、周赏、万春、富览、辑芳)当中最高的一个。记忆中,万春亭里有过一个铜佛,四面的门总是开着,游人经常在此驻足,评点景色,说东道西,兴致勃勃。我努力回忆:当时是否四面都有楹联?朦胧中,猜想东西方向之上是应该有的,因为景山的山路是东西走向。万春亭屡屡被游人穿堂而过,倘有楹联。可使游人驻足观赏。假使东西有了楹联。南北就愈发缺少不得。南北虽无上下山路,但北京人不能没有南北的心中之路。一旦南北设立楹联,景山气象立刻便能“大”出许多。想到这里马上停笔,准备他日抽暇实地看过了再行续写。 数日后,我冒着冬日寒风走上景山,是从东麓上去的。经观妙,无楹联;穿周赏,仍无楹联。我暗呼“不妙”,生怕万春亭“也是无楹联”的了。等到攀援上去之后,发现亭子三面紧闭,只有亭南开了一个小小缺口,两张卖货的桌子堵在那里无非卖x“可口可乐”之类。我心惊异:在北京中轴线上卖“可口可乐”,是否有些亵渎了东方文明呢?我从缺门处向里望去,亭中宅空荡荡。别说没见楹联,就是那个我幼年十分熟悉的铜佛,如今也不见踪影。后问售货员,才知是毁于“文革”……
 依旧思索为什么不设楹联的问题。从地理上看。在北京制高点上安设槛联,可为整个北京城点题。但在昔日,景山只是金銮殿皇位屏风后边的“又一座屏风”,高度虽然超过金銮殿,但毕竟是仆从和属下,因此金銮殿不能没有楹联。景山万春亭却不一定非有楹联不可。我后来从西麓下山,还想着这亭子在面南穿堂门的两侧,似乎还是用一副楹联为好,可以从北京大诗人大学者的诗文中寻找。亭子是乾隆十六年建的,撰写楹联者的年代自然要在此之后。 返回到景山大门,从一侧的“公园介绍”中得知另外四个铜佛是庚子年(1900年)被八国联军掠走的。顿时,我又忆起万春亭铜佛毁于“文革”之事。这些故事是沉重的,倘使设置楹联,也应当尽力选择沉郁肃穆者。如实在找不到有分量的。那就宁缺勿滥。
 真正有价值的槛联多在民间。昔日戏园子因为台前有柱子,这就为楹联的设置提供了前提条件。这里引录两则—— 学君臣、学父子、学夫妇、学朋友,汇千古忠孝节义。重重演出,漫道逢场作戏; 或富贵、或贫贱、或喜怒、或哀乐,将一时悲欢离合。细细看来,管都拍案惊奇。 ——广和楼 强弱本俄顷,愿同胞爱国正宗,此日漫谈天下事; 古今无常理。祝团结文明进步,他年都是戏中人。 ——文明团
 把故宫、颐和园的楹联和戏园楹联对照,就不难发现其中的区别:前者词藻堆砌雕琢,但思想和笔墨上都属于御用一派,是没有生命力的;后者来自民间,把戏曲的本质概括出来,观众一边看戏,一边欣赏楹联,彼此生发,启人思索。 中国古都大多有一条中轴线,然后两边对称着进行建筑。以老北京为例,就有许多对称的话语——左祖右社,左文右武,左男右女……所以从这样的传统观察北京,如能在景山——北京城的制高点设置一副大楹联则最好…… ——您看。我的老主张又来了。
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