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作者：佚名 文章来源：北京出版社 点击数： 更新时间：2008-4-28 |
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梆子腔是近代影响最广泛、流传最广远的戏曲声腔之一，它因以梆子作为主要打击乐器而得名。清康熙以后，梆子腔的足迹遍及中国大江南北、城市与乡村。清乾隆、嘉庆时期，梆子腔成为花部盟主。在此基础上，庞大的梆子腔家族形成了。河北梆子正是明末清初进京的山陕梆子与河北本地高腔体系及语言结合的产物，其成型时期为清道光末年，以河北省定兴与徐水两县交界之处成立的梆子腔班社为标志。河北梆子成型后，很快走红河北与北京一带。清光绪初年(公元1875年)，河北梆子在北京与风头最劲的京剧形成分庭抗礼之势。民国以后，由于女演员的出现，梆子班在北京一度十分火热，其代表人物是梆子女演员刘喜奎。
由于河北梆子在文化气韵方面，相对京剧要粗犷豪放，因此在北京这样的大都市中很难像京剧那样，始终得到各阶层青睐。清光绪末年，河北梆子已呈衰败之相，虽有坤(女)角的红火一时，也难以维持太久，在北京、天津等都市中逐渐衰落。1937年，日军侵华，河北梆子艺人星散，溃不成班。
1949年以后，河北梆子得到了复兴发展的历史机遇。1953年，河北、天津建立了国营剧团，1960年，北京市河北梆子剧团成立，标志着河北梆子的重要支派——京梆子，有了广阔的发展空间。40多年来，该团整理、改编了一大批优秀剧目，其中，《蝴蝶杯》《王宝钏》《拜月记》《窦娥冤》《大刀王怀女》《火烧裴元庆》等已成为保留剧目。在新的形势下，北京市河北梆子剧团不断开拓演出市场，现常年在北京天桥乐茶园、正乙祠戏楼等地演出，为观众所喜闻乐见。
近年来，北京市河北梆子剧团大胆创新，推出了自古希腊悲剧改编的新戏《忒拜城》，参加了在韩国举行的中、日、韩三国BESETO戏剧节，以新颖独特的样式，张扬了河北梆子激昂奔放的内质，使这一古老声腔焕发出新的活力。
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