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作者：徐城北 文章来源：江苏美术出版社 点击数： 更新时间：2008-2-22 |
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收藏有关京剧舞台的老照片，揣摩一番，能使人恍如隔世。后来的舞台是镜框式的，但早先的京剧舞台都是三面凸出，无论是颐和园、故宫中的戏台。还是前门外的戏台，都是这种格局。再者，东西方看戏的“环境”也大不一样。
外国剧场一开戏，观众席顿时暗淡下来，舞台上很亮。显现的是尽可能真实的生活场景。观众也有礼貌，一个个屏住呼吸，让自己对戏的态度“隐藏”起来。京剧则不同，开戏后舞台打“大白光”。舞台四周和台下照旧亮着，人们喝茶聊天，并且随时给表演以评论。台上是演戏，台下同样也是演戏。二者映衬着相得益彰。看京剧，提倡台下叫好——不仅声音要大，态度要执著，更讲究喊得“是地方”，京剧观众喜欢显示自己是“内行”。越是台下有反应，伶人在台上也就越“来劲儿”。西方人宗教信仰深处有“原罪”一说，相信自己上一辈子就有罪，因此“活着”(也包括“看戏”)就是为了赎罪。中国人轻松得多，一个个都是“观世乐”，看戏是为了玩耍消遣——看台上哪个伶人的“玩意儿”最好，就为他喝彩鼓掌。看京剧是集中在品评技巧之上，很少有透过内容反思社会通病的，更鲜有引发良心自我谴责的。
世纪末回首老京戏，真让人感叹不已。老京戏的年代，大体是指清末直到20世纪三四十年代。抗日战争爆发之后，“整个华北再也放不下一张安静的书桌”。京戏却兀自困守红尘，还在醉生梦死当中向“前”踉踉跄跄走了好长一段。
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