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作者：高巍 文章来源：学苑出版社 点击数： 更新时间：2008-3-5 |
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(三)整体与局部的关系
在建筑物的整体与局部、局部与局部之间，比例关系十分重要。比如，整座四合院与大门，四合院大而门却不一定要大。相反，如果四合院小而门大，则给人不舒服的感觉，好比小孩戴一顶大帽子。人体本身存在着不同的比例关系，在建筑物的设计中，也很重视借鉴这些比例关系，毕竟“身体美确实体现了各部分之间的比例对称”(《西方美学家论美和美感》)。
以四合院中的正房为例，中间的一问正在中轴线上，称明间或叫当心问。宽度最宽。当心间两旁的柱间叫次间，宽度比当心间小；最边上的两间叫梢间，宽度又比次间小。这样的廊柱排列，不仅突出了中心，而且加强了角上的向心推力，使建筑更趋稳定。
上面所举之例，表明了整体与各个分间数量的大小比例关系。尺度问题要比这复杂得多，因为它是建筑物或局部构件在对人的感觉关系上和人所见的某些特征标准之间的大小关系，也是建筑整体或局部给人感觉上的印象与真实形状之间的大小关系。它处处牵涉到与人的视觉、触觉关系。大建筑不等于各部分的放大，小建筑也不是各个相似部分的缩小。从这个意义上讲，建筑不仅是一种工艺，更是一种艺术。比如，房间和门都可以按比例放大或缩小，但是，放大的门、窗必须考虑关开门把手的高低与人活动尺度的适应，核心问题是门的缩小不能忽略人的进行。再比如台阶、楼梯的踏步，在放大或缩小建筑时，不能按比例缩小或放大台阶或楼梯的高与宽。可见，尺度不等干尺寸，尺度错误，不仅影响美观，也影响使用。这里的关键问题，是牢记建筑是为人服务的，它必须以人的一般身高为尺度。一切建筑的一切部位都是和人有尺度关系的。窗台一般高度在0．8—l米之间，门高大约2米，等等。只有这样，人用起来才会舒适、方便。但是，在借助视觉去判断一个较远的建筑时，尺度的合适与否，就要采用一些借比的手法，利用人们常见的，具有正确尺度感的其他构件，如台阶、栏杆、门把、扶手，以及墙面、屋瓦等，与之相比较而取得正确的尺度感。
(四)四合院建筑序列
序列就是指建筑的排列顺序，或叫顺序排列。一定数量的建筑组合，必然存在排列顺序问题。这种排列有时有规则，有时无规则，正是这多种多样的组合形式，才呈现出千变万化、异彩纷呈的空间形式感受。人们按一定顺序，从一个空间通往另一个空间，穿行其中或绕行其间，真到走完这一空间序列的全程，才能获得这一空间序列的总印象。四合院空间的序列，这当中，既有有规则的序列，它使人产生一种庄重、爽直、明确的印象，而且强调高潮：也有不规则的序列，充满了流动和运动的感觉。在现代西方的众多私人住宅中，更多地强调后者，从而更贴近自然、富有人情味。而四合院建筑更多地侧重于前者。除此之外，四合院序列还体现在对高潮的独具一格的处理。它的空间序列往往是在高潮出现之后还有一系列比较次要的空间延续下去，最后才有适当的结尾。四合院的建筑高潮当然在主院的正房，但很多稍大一些的四合院，后面还有后罩房或后罩楼(如恭王府)。即便像颐和园这样的大花园中，高潮也不在佛香阁，而在它后面的智慧海。
当然，在建筑组群当中，一个空间转换到另一个空间，不一定都是沿中轴线这样的直线，有时也采有一些迂回曲折的手法。轴线的构成具有周而复始或循环不断的特点。这主要指四合院中花园部分的构成。
韵律，就是有规律地重复和有节奏地变化。四合院建筑物上的门窗、栏杆和檐部等，是最有利于体现韵律感的地方。一种是连续的韵律，就是由一种或几种组成部分连续重复排列所产生的。这在四合院砖雕、木雕中都有体现，像窗棂、隔扇等。其次，是渐变的韵律，如色彩的渐变，体积的渐小等。如廊上苏式彩画中，几何图案由深到浅形成“退晕”。再次是起伏的韵律，四合院中的建筑体形基本相似，但分成不同的院落空间，房屋有高有低，有疏有密，有围有透，表现出交错起伏、参差跳动的韵律美。最后是交错的韵律。这种手法是运用纵横交错或穿插而产生的韵律，像菱形窗格，以及各式隔扇、落地罩、博古架及栏杆等。室外建筑构件，如漏窗、墁地砖，以及砖石仿木结构(门内影綮的顶部装饰等)。
总之，重复是产生韵律的首要条件。当然，重复不是杂乱，而是重复中求活，变化中求稳．将变化与统一结合起来。
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